ハンマースホーイ

セッションの「ヴィルヘルム・ハンマースホーイの展示」は、東京上野および西洋芸術博物館で見られました。ハンマースホーイは、19世紀の後半からの20世紀の始めを実践したデンマークを代表する画家です。同時にパリで、瞬間の光の明るさと色の影響中の印象派として腐心した画家クリムトは、ウィーンで核心中の金のための過度の装飾性を調査していました。背の光景の1人の女性が誰もいない時にいる部屋の内部をまだ立てる部屋の内部を引き続けたハンマースホーイの芸術の特徴に言及しために、それは要するに頑強でした、「単調は静かです。」それが、寒色システムが管理するスクリーンが音をすべて拒絶するかどうかであるように、寂寥の感じさえ漂流します。しかし日光の素晴らしい孤独を与えないことは、例えばどれを置くか居間や日光さらに、白いドアのように、作品によって見られるウィンドウとスクリーンのドアから戻された静かな光のそれのためです。屋内の図面は圧倒的に多くのハンマースホーイですが、景観は偶然の弓王宮が飛行機自然と直線を強調しています。墨の中で図面を作る灰色の世界は考慮し、他方では、ハンマースホーイの作品として新しい青い空です。1つの丘の白い雲の背景と厚くなり美を曲げた3人の林に対して優しく傾斜することで描写されています。ホールの内部は、フェルメールの展示の混乱を持たずに実行することができました、熟練している「心霊研究の深さ」の静かなハンマースホーイには静かに評価しますが、屋内の図面と静物の間の差はあるために実行するべきです。 ハンマースホーイの誇れる孤独を追求し続けた、愚庵の好きなジョージ・モランディ、とそれが静かなように生涯をカバーする生成の後ろのイタリアの画家は落ち着いていなければなりませんでした。それはボトル、モランディが引いたボウルピッチャーです。容器の種類は変更されています。また、構成は変更されます。しかしながら、過度のものは引かれませんし、装飾も加えられません。色の単調はいわば、モランディに特有の世界です。東洋の瞑想に関してはのみ、そこに、あたかもそれが必要かのように止められた時間が漂流している静寂のようです。陶淵明、園田はハンマー、スホーイを見て、モランディを回想する間に最近は5つの詩の報告書に現われています。